Nell’Italia del XVIII secolo, la cosiddetta lacca povera trasformava materiali umili in oggetti di lusso. Due secoli più tardi, gli artisti dell’Arte Povera si sarebbero rivolti a loro volta a materiali comuni, ma con finalità profondamente diverse. Anziché aspirare a un’estetica raffinata, ne mettevano in primo piano le qualità grezze e contingenti — terra, tessuto, metallo — rifiutando l’illusione in favore della presenza materiale. Se la lacca povera nobilitava l’ordinario attraverso la superficie, l’Arte Povera spogliava la superficie per confrontarsi più direttamente con le condizioni del fare artistico e della produzione di significato.

Il lavoro di Lorenz si muove tra questi due poli. Le sue composizioni prendono spesso avvio da supporti poco appariscenti — cartone o pannelli di legno — sui quali si accumulano colate di resina e strati di foglia metallica, evocando al tempo stesso fragilità e splendore. Come nella lacca povera, le sue superfici si costruiscono attraverso operazioni di taglio, stratificazione e sigillatura; come nell’Arte Povera, conservano una sensibilità per l’origine e la contingenza dei materiali, mettendo in tensione ciò che è prezioso e ciò che è provvisorio.